本文作者:ptiyny

只吃不说话美食韩国综艺 吃播只吃不说话

ptiyny 07-08 54
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大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于只吃不说话美食韩国综艺的问题,于是小编就整理了2个相关介绍只吃不说话美食韩国综艺答,让我们一起看看吧。

只吃不说话美食韩国综艺 吃播只吃不说话
(图片来源网络,侵删)
  1. 你读过哪些印象深刻的打油诗,打油诗算得上诗歌吗?
  2. #有奖征文#有没有一档综艺节目你觉得被低估了?

你读过哪些印象深刻的打油诗,打油诗算得上诗歌吗?

我读过:一片两片三四片,五六七八九十片,千片万片无数片,飞入梅花总不见。全诗几乎都是用数字堆砌起来的,从一至十至千至万至无数,却丝毫没有累赘之嫌,读之使人宛如置身于广袤天地大雪纷飞之中,但见一剪寒梅傲立雪中,斗寒吐妍,雪花融入了梅花,人呢,也融入了这雪花和梅花中了。还读过:这个女人不是人,九天仙女下凡尘。养个儿子会做贼,偷得蟠桃供母亲。相传,一次纪晓岚为一个朋友的老母祝寿,当即作诗一首,劈头第一句就说:“这个 老娘不是人”,四座宾客都吓了一大跳,纪晓岚却不慌不忙,又念道:“九天仙女下凡 尘”,大家松了一口气,鼓掌叫好。纪晓岚又念下去:“生个儿子却做贼”,宴会主人脸上勃然变色,四座咋舌,不敢言语,哪知纪晓岚又从容地说:“偷得蟠桃献娘亲”,一众开颜,欢笑举杯。

个人拙见,打油诗算得上是诗歌。打油诗,一般就是民间比较押韵的口口相传的诗歌,比较通俗易懂,没有上升到很高的文学层次。诗歌,这个定义也算宽泛,例如诗经等,就是听起来很舒服,读起来朗朗上口等。总体说来,都属于诗词歌赋,到了现代,格式上已经不是规定的特别死,于是散文诗,近现代主义诗歌大量出现。

旧社会,穷人食不果腹,逃荒要饭,比比皆是。有个讨饭光棍,下雪天,无处遮寒,就在财主马房后边的马粪堆中掏了个洞,坐在里边。马粪堆积发热,蒸气腾腾,此君把讨饭的瓢往头上一扣,在大雪纷飞的寒夜昨起打油诗来,并高声吟诵:

身穿马粪头戴瓢,

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(图片来源网络,侵删)

老天不住下鹅毛。

今夜得了平安地,

不知穷人咋么熬。

看似恢谐,读了让人落泪。万恶的旧社会呵,这就是底层劳苦大众的血泪控诉。

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寒冷的冬天你是怎么愉快地渡过的

来一首打油诗助助兴

【酷冬】

素染光枝一叶落,躬腰双手抱胳膊;

鼻涕顽皮嘴上走,哈呼吃力吐烟朵。

牙齿哆嗦不听言,见面招呼抖声连;

姑娘爱美穿短裤,小伙薄衣紧握拳。

赖床学童不早起,暖窝憋尿最为难;

厨房清静不见火,快递美食送上门。

八十年代期间,一些广告商为了推自家的优质产品,不管是什商品,都要画上一个穿着暴露和***的美女,如一家卖橡胶轮胎的商店就画上一个美女来招引顾客,有人就给它配上一首打油诗橡胶轮胎,

攀登美女。

虽然风马牛不相及,

倒也相映成趣。

既是货真价实,

又是童叟无欺。

何用强求美女,

同顾客眉来去。

打油诗是一种富于趣味性的俚俗诗体,当然可以称之为诗了。而且,要了解打油诗,还得从“打油诗”这个名字开始说起。

打油诗,相传由唐代作者张打油而得名。其创作的:“江上一笼统,井上黑窟窿。黄狗身上白,白狗身上肿。”为打油诗之首创,是学习打油诗者印象尤为深刻的一首。

后世则称这类出语俚俗、诙谐幽默、小巧有趣的诗为“打油诗”。打油诗虽然不太讲究格律,也不注重对偶和平仄,但一定会是押韵,亦通常是五字句或七字句组成。

打油诗常被用于对社会百态作出嘲弄及讥讽,也可以作为谜语形式的创作。其创作起来较易,便于口耳相传、大众接受和诵读记忆等。

#有奖征文#有没有一档综艺节目你觉得被低估了?

自从韩国综艺被打包深加工借鉴到了国内市场后,大量雷同的***秀便在每周的固定时间段都要霸占观众的眼球。这些以***功能为主的综艺固然能让人放松精神,减掉一些工作和生活带来的压力,但对于传统文化难以起到相应的传播作用。哈哈一笑,印象全无,大多数观众对于国民传播度很高的综艺,评价高度相似。看腻了嘉宾明星们在荧屏中奔来跑去做游戏的观众,也开始期盼能有一款增长见识,普及文史知识的综艺。朗读者》、《见字如面》等综艺便应运而生。不过今天要安利的并非以上两者,而是去年热播后,虽有口碑,传播度却没有跟上的《上新了,故宫》。

借着邓伦和周一围的热度,《上新了,故宫》在开播前引起了不小的关注,开播后的评分也超过了大部分***秀类的综艺,还获得了相关的奖项。不过播出还没过半,坚持追更的人便少了许多。关于节目的吐槽从来没停过,无聊,尴尬,节奏慢,是观众们接受不了的弱点,怒打一星的人也不少。第一的十期播出后,很快就被遗忘在了角落。跟《跑男》,《极限挑战》这类传播度广的综艺比起来,《上新了,故宫》激起的水花还是小了点。可网络上的吐槽,并不能降低本综艺的含金量,从某个角度上说,《上新了,故宫》在国内综艺的发展史上具有里程碑式的意义。

靠着模仿邻国综艺的模式做节目,没有新意,也对文创产业起不到推动作用。可中华上下五千年留下的深厚历史,总要有适当的方式向民众传播。以往我们习惯做成纪录片,让观众感受历史的魅力,解说为主导的拍摄方式像极了在课堂上念念不止的老师,教育意义是有了,趣味性却打了折扣。偶尔有了《如果国宝会说话》类的节目,也很少跑出室内拍摄的方寸天地。《上新了,故宫》的播出,把文创类综艺的主战场从室内拉向了拥有更多可能的室外,将***秀和历史介绍进行了结合,讲述故宫的历史不再借用枯燥的纪录片当载体,也不需要照搬模仿韩国的综艺搞笑形式,做出了国内综艺应有的中国特色。

对于文物最好的保护方式一直是学术界关注的焦点,特别是古建筑的保护至今是个难题。《上新了,故宫》,给出了比单纯关闭维修更好的保护故宫的方式,就是为它赋予更深层次的使用功能。故宫在节目中,不再只是需要不断翻修的大型建筑群,还有着不可替代的品牌效应。基于故宫的历史地位和大量的衍生文物,做出有特色的文创产品,并在节目中适当宣传,建立长久的产业行销模式,才能让古老的建筑焕发出更蓬勃的生命力。

表面***秀,内含小剧场,鲁班猫一路卖萌的一档文创类综艺,原来野心这么大。用综艺的轻松气场,促使高大上的故宫脱去神秘莫测的面纱,露出可商业化品牌化的内核,让市场带动故宫IP向更广阔的方向发展,间接为故宫拉来了更多粉丝,推动对故宫保护意识的构建,这亲民的文化传播方式做的实在是高

pan style="font-weight: bold;">用通俗的方式还原威严帝王的人生,深挖故宫内部的故事,在观众心中筑起一道保护故宫的意念长城,亲民的宣传远胜于乏味的说教。

在纪录片垄断历史文化传播功能的岁月里,中老年观众是文创类节目的主力军,老花镜加茶水的看片伴侣,是一个纪录片观赏者的标志。可历史的传播需要代际的延续,一味的迎合老一代观众的审美,不去抓住年轻人的兴趣点,早晚会造成历史知识的断层。

《上新了,故宫》恰恰是针对年轻群体,给出了一种更利于接受的文化传播形式。年轻观众有活力,却也难于长时间安静的通过纪录片了解冗长而晦涩的历史知识。他们对综艺的喜爱程度不仅和节目内容有关,主持明星的咔位人气,以及后续周边的产出都会左右他们对于节目的喜爱程度。《上新了,故宫》请高人气的明星,引进宠物带剧情的表演方式,外加故宫实景文物衍生出的文创周边产品的销售,条条都踩在了年轻观众的兴趣点上。虽然目前还是有些生硬,但起码方向正确,后续的发展也可期。

年轻群体才是文创类综艺最应该争取的观众。他们对于IP的粘性更高,为周边产品买单的意愿更强,推动节目后续传播的潜力也更大。

以综艺和明星为表,行教育和引导之实,《上新了,故宫》给出了让综艺节目更有内涵的拍摄方式。

到此,以上就是小编对于只吃不说话美食韩国综艺的问题就介绍到这了,希望介绍关于只吃不说话美食韩国综艺的2点解答对大家有用。

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